宋代文学(三)宋代文学大观

文学作品的鉴赏得置于时代背景之中,然后与作者生平勾联。然而此次,我对历史背景将不做阐述,作者生平与时代背景百科可考,为了节省篇幅,也不做过多介绍。

这篇笔记是以宋代文学的创作者为主线,介绍其创作风格及对文学发展的贡献,偶尔会摘录代表性作品。

内容枯燥,谨慎入内。


北宋初期文学

北宋初期文学处于沿袭躺五代文风的过渡阶段,为宋代文学的发展作了铺垫:

  • 柳开等人倡导和写作的古文;
  • 王禹偁革新诗风和文风;
  • 杨亿等人的西昆体;
  • 晏殊令词创作
柳开

著《河东先生集》

反对五代浮艳文风,回复“韩柳”古文传统。主张文道合一,提倡复古、简朴文风。

穆修

柳开之后的古文作家。

强调教化作用,力求结构章法变化,多用散行单句,不堆砌文藻,不追球艳丽。

王禹偁

诗歌平淡清远,为文古雅简淡。代表作《小畜集》

他散文表现出的平易自然的风格成为欧阳修诗文改革运动的先绳。

作品分期:

  • 早年:学习白居易的闲适唱和诗;
  • 贬官后:学习白居易讽谕诗,更进学杜甫诗风

七言古诗学习白居易的平易风格;

近体诗、绝句尚有清淡清远的格调

倡导古文写作,反对五代的雕绘风气,创作古雅简淡的作品。其中多有现实的政治内容和鲜明的思想倾向。

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西昆体是宋初的文学创作风格。

讲究修辞,大量用典故,以学问为诗。整体上注重形式,轻内容。艺术上学习李商隐的风格,呈现出整饬、典丽的艺术特征。

代表人物:杨亿、钱惟演、刘筠
杨亿

西昆体代表诗人,与王钦若等编撰《册府元龟》。

作诗讲究辞采,风格典丽,表现才学和功力,也有清峭感怆的讽谕之作。

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晚唐体是模仿唐朝贾岛、姚合的诗作,主题多为清逸隐幽。

代表人物:林逋
林逋

“梅妻鹤子”,以江湖散人子诗装点山林,用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。

诗歌风格:孤淡清逸。

《山院小梅》

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

晏殊

继承唐五代词的艺术经验,作词在语言上明净雅致,构思上曲折精巧,内容上表现了情感经历和对人生的思考,直接影响欧阳修、晏几道等人。

风格:含蓄委婉

代表作《珠玉词》《晏元献遗文》(清代人所著)

《踏莎行》

小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。


北宋诗文革新

北宋中叶的古文运动出了确定古文在散文领域的正宗地位,而且作诗也讲究“气格”、“以文为诗”。其中欧阳修是这场运动的文坛盟主,他对众文人的推崇,有力推动了北宋文学的发展,使宋诗、词自具面目,宋代士风和文风从根本上开始转变。

欧阳修

北宋诗文革新运动的领导者,继承发扬韩愈的古文理论,开创一代文风,同时也对诗风和词风进行了革新。

文学贡献:

  • 散文:学习韩愈,发展“文从字顺”,言简而明、信而通。

    特点:从具体事物出发,写得婉转曲折、含蓄蕴藉。同时又使得文章富有情感和 诗味。

    代表作《醉翁亭记》

    赋:开启宋赋先河,变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂。保留赋铺陈叙述的特性,又让文章趋于和缓。

    • 学习韩愈的“以文为诗”,诗歌创作散文化
    • 追求气格
    • 开创了取材广泛、命题新颖、以文为诗及议论为诗的风格
  • 与晏殊同为北宋初花间词人代表,除占比例较大的情词外,也有抒发旷达胸怀,风格豪放的作品。

    《浪淘沙》

    把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
    聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?

梅尧臣

与苏舜钦齐名“苏梅”,著《宛陵先生文集》。

艺术特点:平淡其表,深邃其里

  • 诗歌“古淡”,社会矛盾与个人身事激变时,趋于劲峭苦硬;
  • 宦途不顺归隐山林,则表现为冲和恬淡,蕴含深意

《鲁山山行》

适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。

霜落熊升树,林空鹿饮溪。人家在何许?云外一声鸡。

苏舜钦

采用豪犷激切、直抒胸臆的方式写诗:

  • 前期:揭露和抨击时弊,有奋不顾身的气概,也有粗燥、生硬,缺乏隽永的缺点。
  • 后期:诗风多变,寄情山水,有幽独闲放的趣味。

《淮中晚泊犊头》

春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。

王安石

创造“半山体”(又名”王荆公体“),有《王临川集》《临川集拾遗》

文学成就:

  • 文:重以致用,简练明快,笔力雄健
    • 政论文:严谨,语言朴素简洁,说理透彻;
    • 散文:议论说理见长;
    • 小品文:笔力雄健,富有感情,文风峭刻;
    • 议论文:结构严谨,析理透辟;
    • 叙事抒情文:随笔挥洒,曲尽其妙。
  • 诗词:化奇崛于寻常,既清新闲适,又沉郁悲壮,被称为“半山体”
    • 早期:直抒胸臆,意味较薄
    • 晚年:以绝句为主,新颖别致,雅丽精绝,形成“深婉不迫‘的风格,体验宋诗风貌,又有唐诗复归倾向。

《书湖阴先生壁》

茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

曾巩

世称“南丰先生”,文章“古雅、平和、正直“,著《元丰类稿》。

文学特点:

  • 追求雍容典雅的艺术风格,文章冲和平淡,委屈周详;
  • 长于议论,引经据典,明白详尽;
  • 布局谨严,节奏舒缓,语言干净,思致明晰。

代表作 《墨池记》

苏洵

苏洵文章以学养为基础,重气势,有战国纵横家色彩,擅长散文,尤其擅长政论文。著《嘉祐集》。

写作特点:结构谨严、说理周详、气势磅礴、曲折多变。

文风:精练劲建、简古质朴;笔锋老辣,纵横博辩。

苏辙

学习欧阳修淡泊平和文风,议论以稳健见长。著有《栾城集》。

作品委婉纡徐的艺术情趣融入其中,苏轼称其散文“汪洋淡泊,有一唱三叹之声,而其秀杰之气终不可没”。

苏轼

文学成就:

  • 散文成就

    • 议论文
      • 纵横捭阖,气势充沛,雄辩恣肆;
      • 议论透辟,通俗明晓,深入浅出,文采斐然。
    • 记叙文
      • 文学价值最高,最具独创性的,以山水游记和亭台堂阁记为代表;
      • 游记表现出借景立论的特点;
      • 记叙文为文学性散文,展现苏轼随物赋形的本领,体现他才情横溢的奇思妙想
  • 诗歌创作

    • 创作概况
      • 主要分为:社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
      • 以贬谪黄州为界限,早期写富有批判精神的社会政事诗,后期则抒发被贬后的感慨。
    • 创作特色
      • “以文为诗”,以议论为诗,将事物形象感受与哲理思考结合;
      • 创造“东坡体”,擅长七言,风格多样;
      • 基本风格:
        • 刚健含婀娜的清丽雄健;
        • 豪放加平淡的清旷闲逸。
  • 词的革新意义

    • 超旷高远胸襟

      “以诗为词”,用诗的品格改造传统本色的词体,用诗的精神提高词的品味

    • 题材的拓展

      • 士大夫文人的生活内容带到词中;
      • 将情感范围扩大到朋友、师生、兄弟、夫妻之间;
      • 农村题材正式入词
      • 咏物词有开拓之功
    • 豪放旷达的风格

      • 打破了以婉丽柔媚为美的局限,抒发士大夫情致的创作心理;
      • 苏词气象宏大,雄健清刚,创新词风,突破音律束缚。

《冬景》

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

《望江南》

春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家。

寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趁年月。


江西诗派

江西诗派是以黄庭坚为宗主、对宋代影响最大的诗歌流派,他们对宋诗的发展有很大贡献。

黄庭坚

著《山谷集》《山谷外集》《山谷别集》。

题材内容:

  • 日常交际应酬的赠答诗、次韵诗、咏物诗;
  • 反映民生疾苦和时事政治的诗,直接涉及现实;
  • 表现自我人格和襟怀的抒情写意诗。

诗歌特色:

  • 学习杜甫诗歌,多用拗句;
  • 以学问为诗,以故为新,变俗为雅,追求生新瘦硬,工于练字(善用动词、形容词、语助虚词)
  • 创造“山谷体”
    • 基本特征:求生避熟,求雅脱俗
    • 艺术特点:
      • 学杜为宗旨,重视句法,发展拗句、拗律的体制;
      • 强调“无一字无来处”,用典以故为新、变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣;
      • 好奇尚硬,造语洗净铅华,独树隽旨,风格生新瘦硬峭拔,兼备浏亮芊绵的一面。

词:

雅俗并存:

  • 一方面词名颇高,但词风俚俗;
  • 雅词带有兀拗俊洁的个性色彩。

《寄黄几复》

我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

《清平乐》

春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。

春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。

陈师道

作诗凭学力专精,讲苦吟,求奇拙。

创作力求精简字句,摒弃华辞丽藻,其诗无华无才,只有瘦硬。

创作“后山体”诗风。

陈与义

创造“简斋体”,著有《简斋集》。

诗歌创作:

  • 前期:内容多为抒怀、咏物、唱和的作品,风格清新冲淡,明净雅致。
  • 后期:内容多为忧国感时,诗风雄阔浑厚,沉郁悲壮。

简斋体:

  • 指他后期创作的诗歌;
  • 对仗不注重字面的工稳精巧,注重上下句的气脉联系,让诗的意境更加圆融;
  • 诗风遒劲,思力沉挚,取材和诗境恢弘,形成了雄浑、沉郁的独特艺术风格。

北宋词坛

可分为三个时期:

  • 北宋词初期:继承花间派与南唐词风而有变化
  • 北宋词创造时期:出现了一批推动宋词发展的关键人物
  • 北宋词总结期:集大成者的周邦彦与南渡词人
柳永

北宋最有名“通俗歌曲作家”,北宋和南宋诗词承先启后的词人,著《乐章集》。

题材内容:

  • 表现下层市民情感、观念、价值标准;
  • 言情词,描写风尘女子与艳情;
  • 羁旅行役词;
  • 城市风光;

柳永词的开拓意义:

  • 继承了民间词的传统;
  • 扩大了题材内容(主要在于文化下移);

对宋词的贡献:

  • 创制慢词,完善慢词体制和表现手法;
  • 章法上,注重叙事完整,描写细腻的效果,语言通俗(柳词广泛流传的根本原因);
  • 韵脚平仄的变化,吸引和感染观者;
  • “曲祖”称号

《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!

秦观

与柳永合称“秦柳”,与周邦彦合称“秦周”,著《淮海词》(又名淮海居士长短句)

题材:相思离别的情感;

音律上:平仄协调、音节和谐、节奏鲜明,具有音乐美;

特点:

  • 清新雅致又明白晓畅
  • 抒情中融入议论,委婉深沉又自然流畅

《减字木兰花》

天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。

晏几道

著有《小山词》。

题材:爱情生活

词风:语言清丽、感情真挚

《临江仙》

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。
记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

贺铸

俗称“贺龟头”,诗集《庆湖遗老集》,词集《东山词》。

艺术特点:

  • 盛丽、妖冶者继承花间词风,如《青玉案》,得到“贺梅子”称号;
  • 抑塞不平之气时于笔端发之。
周邦彦

“正宗”、“集大成”者,与柳永并称“周柳”,著有《清真集》《片玉集》。

题材内容:男女之情,相思离别。

艺术成就:

  • 继承柳永铺叙的特点,曲折变化;
  • 章法布局开阖回旋,既有柳永的叙事容量和感情力度,又避免了直露无余,章法布局上常使用不同感情的相互衬托手法;以景结尾。
  • 语言典雅、音律精严,融前人诗词入句。

《旧游·记愁横浅黛》

记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。

迢迢,问音信,道径底花阴,时认鸣镳。也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。旧巢更有新燕,杨柳拂河桥。但满目京尘,东风竟日吹露桃。

李清照

著有《漱玉词》。

《词论》

  • 一是尚雅:指思想的雅正和语言音律的文雅;
  • 二是主张“词别是一家”,诗词有别。

创作风格:

  • 前期:绰约轻倩,自然妩媚,清丽淡雅;
  • 后期:沉郁哀痛。

创作特点:

  • “易安体”;
  • 语言清新淡雅又通俗易晓;
  • 善于将语言变化与声调、词情相结合。

《武陵春·春晚》

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

朱敦儒

有词三卷,著为《樵歌》。

描写男欢女爱、离愁别绪的传统题材:

  • 南渡前追求的是轻狂放逸的人生境界;
  • 靖康之难后抒发国破家亡的沉痛之情、晚年隐居写了大量隐逸词。

词风为独创的“樵歌体”:

  • 淡而静的空旷境界中,透出潇洒;
  • 风格自然飘逸、语言浅白如话,自成一格。

《西江月》

世事短如春梦,人情薄似秋云。不须计较苦劳心。万事原来有命。

幸遇三杯酒好,况逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。


辛派词人

辛弃疾

他代表了南宋爱国词的最高成就,达到了词体艺术的高峰,发出了时代最强音,形成“稼轩体”。著有《稼轩词》,又名《稼轩长短句》。

题材内容:

  • 抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。如《鹧鸪天》《破阵子》
  • 壮志难酬、报国无门的愤懑中注入急切。如《水龙吟·登建康赏心亭》《摸鱼儿》
  • 缠绵之情。《青玉案·元夕》
  • 农村田园的生活和景致。如《清平乐》《西江月·夜行黄沙道中》

艺术成就:

  • 豪放词刚柔并济,婉约词柔中有刚,悲壮中有婉转,豪放中有缠绵,柔情中有刚劲道,是辛弃疾词风的独特之处;
  • 喜好议论、以论为词。用典广播,且典源广泛;
  • 以文为词,采用散文句法,创造用散文句入词。

《菩萨蛮》

郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

张元干

词作特点:

  • 前期:“极妩秀之致”;
  • 后期:慷慨激昂
张孝祥

其词反映时代特征,极具艺术感染力。南宋周密《绝妙好词》收集的南宋词中,列为第一。

陈亮

特点:以救国安民为己任,表现抗战恢复的之气

刘过

特点:多壮语,有稼轩词狂放而又幽默的影子,风格、结构都与辛弃疾相似


南宋中期诗文

南宋中期是宋代文学发展的又一高峰,出现“中兴四大诗人”。

陆游

古代作家中最高产的诗人,有《剑南诗稿》《渭南文集》。

创作时期:

  • 早期:喜藻绘而至清新脱俗;
  • 中期:豪放悲壮;
  • 晚期:清淡秀逸,风格闲适淡泊,但爱国思想和积极奋斗的精神继续保存。

艺术成就:

  • 古体诗风格悲壮;
  • 律师多悲愤之作;
  • 绝句风格清淡秀逸。

陆游词和散文:

  • 词作风格多样,其中激昂慷慨、清淡秀逸、流利绵密为主;
  • 《渭南文集》以记叙文成就最高:《老学庵笔记》《入蜀记》
杨万里

著有《城斋集》。

城斋体:

以日常生活的小情趣为题,想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点。

活法诗:

以自然意象为主,恢复诗人感官的天真状态,表现山水景观所蕴含的自然灵性和知觉情意,诗中充满奇趣和活劲。

《小池》
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

范成大

著《石湖居士诗集》。

诗歌:

  • 记事诗
    • 抒写瞻望收复河山的心怀和壮语;
    • 鞭挞统治者的卖国屈辱。

田园诗艺术特点:

田园诗和“田园词”、“悯农诗”合二为一。

《夏日》(其七)

昼出耘田夜绩麻, 村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织, 也傍桑阴学种瓜。

朱熹

著《四书章句集注》《诗集传》《楚辞集注》

诗歌:以诗喻理,情趣、理趣相交织。语言净洁简理,句法自然平易,风格雅正明洁。

散文:功力深刻、理致周密,不矜才使气看来诗平淡无奇,却深厚简单,含不尽之意于言外。

《春日》

胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
等闲识得东风面,万紫千红总是春。

其他散文

中期文坛分为两派:

  • 一派是讲事功的功力派,以陈亮和叶适最为有名,其文章以评论时事和讲乱兴衰为特色;
  • 另一派是道家派,以朱熹、真德秀为代表,多讲学之文和语录体。

个体散文的一般特征:

  • 议论文:以扶贫救倾的议论文成就最高,正气贯注,文字最为明达,。受欧、曾影响,南宋散文文字风格更趋向畅达明快和语体化,但也有追求平易而流为冗慢与粗率的弊端,导致文气冗若。
  • 叙事文:叙事性文章显得纡漫拖沓,碑志比较散漫萎弱。
  • 语录体:理学家以无意为文,无章法约束,过于随意,不以文章论

南宋清雅词派

姜夔

首创了清雅词派,丰富了词体风格内涵,形成“第三派”。使词能够与传统诗文并列并肩,从传统《花间》、南唐、晏殊、柳永、周邦彦所形成的婉丽传统风格中独立出来。

诗学批评方面《诗说》,见解读到而深刻。

词的创作成就最高,影响最大。有《白石道人诗集》,词集名《白石道人歌曲》

情思内涵:

  • 题材上:以感时伤世,咏物言志和追记恋爱恋情为主。
  • 音调和意境上:有情越、高旷的格调,词中塑造的形象往往融入了他本人所具有的高雅气质。
  • 还有反映家国之感、时政感慨的作品,不以描写的真切、感情的激愤取胜,而是让自己的感情上笼罩上凄清的色彩。

艺术成就:

继承周邦彦,与周邦彦合成“周姜”。清空、骚雅成为白石词独特风格的代称。

  • 清空:清空与质实相对。
    • 清幽空灵的意境。多用素洁的意向,营造清疏高旷的境界。如《暗香》
    • 虚字的使用。使语意转折灵活,流走自如,而又传神入微,且能避免平铺直叙的缺点。如《疏影》
    • 独特的笔法。以柔笔写柔情,并能褪尽铅华,更见清刚。如《长亭怨慢》
  • 音律精严,词中求雅。以雅乐注入词体,主要有两种方法:
    • 以古乐府入词,用古乐的雅音革除今曲的淫靡;
    • 以唐法曲音乐注入词中,使“清”、“空”、“淡”的风格代替胡乐的浓艳急促。

《扬州慢》

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。

吴文英

主要效法周邦彦,就追求词的典雅含蓄而言,收姜夔影响较大,因此常把他列为周派词人,著《梦窗词》。

题材:

  • 酬酢赠答之作;
  • 哀时伤世之作;
  • 忆旧悼亡之作;

艺术成就:

  • 讲究用典和用字,形成雅丽风格并有独特的情绪体验和表现方式;
  • 章法结构十分独特,时间和空间交错杂糅的叙述方式与亦真亦幻的内容呼应;
  • 语言有自己风格,运用冷僻怪异的字词,形成超逸沉博、浓艳密丽的词风;

《风入松》

听风听雨过清明,愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。

史达祖

“梅溪先生”,咏物词善于取神、用意,著《梅溪词》。

其词词语奇秀清逸,融情景与一家,会句意于两得。

周密

著《草窗词》。

词风与姜夔相近,和吴文英起名,并称“二窗”。

其词风格“清丽”,咏物词寄托遥深。

王沂孙

著《碧山乐府》(又名《花外集》)。

其词别具悼念故国之思,充满凄苦悲凉意味。

其咏物词,既体物细微,结构细密,又寄托遥深,哀婉动人,惜时有隐晦之病。

张炎

“张春水”、“张孤雁”,著《词源》二卷。

上承白石的清空疏宕,近与梦窗的密丽质实区别,表现了明确的风格意识。

创作风格:

  • 宋亡之前:词风雅丽;;
  • 宋亡之后,词风凄凉悲苦;
  • 入元后,词风转变,多为哀音及身世零落之感;

《千秋岁》

数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。


南宋后期文学

南宋后期因为政治动荡黑暗,导致文学的发展每况愈下。“永嘉四灵”、“江湖诗派是主要代表。宋亡之际文天祥等爱国诗人是这一时期的最后一道光芒。

永嘉四灵

徐玑,号灵渊;

徐照,子灵晖;

翁卷,字灵舒;

赵师秀:字灵秀;

特征:

  • “四灵”作诗复兴唐诗实际是晚唐体,专做格律诗;
  • 意平语诡,多有怆气,因刻画太甚流于纤仄,也有自然浑圆的作品;
  • 攻五言格律,多咏景物,写萧散野逸之趣,追求平淡简远的韵调;
  • 费心苦吟,刻意求工,其诗冲淡平和、清零清寒的境界,流露山人名士的出世情怀;
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江湖诗派
南宋后期影响最大的诗派,因陈起刊刻的《江湖集》得名,多效”四灵“之体,宗尚晚唐体的清巧之思,多属意于苦吟,反对江西派的”资书以为诗“,以不用事为贵。
刘克庄

著《后村先生大全集》,词集名《后村长短句》《后村别调》

继承辛派爱国注意传统与豪放词风,是辛派词人的后劲。

作词针对社会时政有感而发,内容多是忧愤悲凉,黍离哀痛的沧桑感。

创作阶段:

  • 前期:从晚唐体、四灵体乳瘦,刻琢精丽,风格清轻简淡。后追求抑扬开阖、悲愤慷慨的作风;
  • 后期:有意追求陆游、杨万里的大家风度,格调更多沉痛、感情更多深刻;
戴复古

作诗以苦吟秋工,带有四灵余习。著《石屏集》。

方岳

有《秋崖集》。

作诗主清新,工于镂琢,常能制作出新奇对偶,把寻常典故成语巧加组织而成名句。

大多数作品写于罢官乡居时,颇多写景的田园之作。

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遗民作家,其作品多反映亡国悲痛,表现民族气节。
文天祥

著《文山先生全集》。

创作阶段:

  • 早期:诗歌比较平庸;
  • 后期:
    • 诗歌:抒发爱国思想情感与坚贞的民族气节,多谢亲身经历,具有纪实性,直抒胸臆,悲壮苍凉;
    • 散文:以纪实著称,富有惊心动魄的传奇性;
    • 词:创作不多,表现了作者至死不渝的民族气节和顽强斗志。
汪元量

著《水云集》《湖山类稿》。

创作:

  • 诗:以纪实绝句述亡国之痛,充满了亡国之戚、去国之苦。被称为宋亡“诗史”;
  • 词:直抒胸臆,多写故国之思,常用比兴而不流于隐晦,着笔疏淡而不失于苦寂;
刘辰翁

著《须溪集》。

其词大都为宋亡后作,感怀时事,抒发兴亡之感。

诗文以奇怪磊落为宗,不平的心境和抑郁的情绪,使其诗遣词造句显得很艰,意趣迷离,寄托遥深。

郑思肖

著《所南翁一百二十图诗集》《郑所南先生文集》。

其诗多写亡国之痛与故国情怀。