宋代文学(二)北宋初期文学与诗文革新运动

北宋初期文学

北宋初期文学处于沿袭唐五代文风的过渡阶段,也出现了新的变化:

  • 柳开等人的倡导和写作的古文
  • 王禹偁革新诗风和文风
  • 杨亿等人西昆体
  • 晏殊的令词创作

王禹偁与宋初文风和诗风

背景:

宋初文坛承接晚唐五代文风余绪,盛行骈俪声偶之辞,妍华而不免肤浅,未有新意。,柳开、穆修等人倡导复古和坚持写作古文,他们的复古主张和实践,为宋代古文运动开了头。其中有突出创作实绩的是王禹偁。

柳开:自觉恢复韩、柳古文的传统,反对五代浮艳文风,标举文统和道统,主张文道合一,著《河东先生集》

穆修:强调教化作用,力求结构章法的变化,多用散行单句,不务雕琢堆砌,不求华糜艳丽。

王禹偁

宋初作家成就较大的一位,诗、文创作突出,促进宋初诗风、文风的变革,著《小畜集》。

早年侧重学白居易的闲适唱和诗,贬官商州后,学习白居易讽喻诗,更进学习杜甫,创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。

代表作:

诗:五、七言效法白居易的平易诗风,近体诗、绝句不乏清淡清远的格调。代表作《村行》

文:古文与四六文兼备,改变五代以来雕绘习气,创作古雅简淡之风,成为欧阳修改革文风的先声。同时他的文章有现实政治内容和鲜明的思想倾向,代表作《唐河店妪传》。


杨亿和西昆体、晚唐体

西昆体:

广义:兼指四六文。

狭义:单指其近体律诗。

杨亿:宋初著名文臣,与王钦若等编撰《册府元龟》。诗风学李商隐,讲究辞采,风格典丽,表现才学和功力,亦有清峭感怆的讽喻之作。

西昆体成为流派的标志:《西昆酬唱集》的编撰。主张“历览遗编,研味前作,挹其芳润”。

西昆体讲究修辞,大量用典,以学问为诗,是宋初文学的突出特色,与后来的江西诗派有相同之处。

晚唐体:

模仿贾岛、姚合诗风,以清逸幽居为旨趣。

林逋:是颇受推重的晚唐体诗人,虽学贾岛诗的斟酌,其诗也有其性情的孤淡清逸,代表作《山梅小园》


晏殊的令词

晏殊

晚唐五代过渡到北宋的关键人物,受南唐冯延巳影响。审美取向清丽典雅,词风风流闲雅,温润秀洁。继承唐五代词艺术经验上,以明净的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思,表现了情感的经历和对人生的思考。精美圆熟的艺术表现,雅致含蓄的倾向,展示出宋词风格的新特色,直接影响欧阳修、晏几道等人。

代表作:《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《玉楼春·绿杨芳草长亭路》


欧阳修与北宋诗文革新

北宋中叶的古文运动确定了古文在散文领域的正宗地位,进而影响到诗歌,讲究“气格”,产生“以文为诗的现象”。因此这场文学变革被称为“诗文革新运动”。欧阳修是这场运动的领袖,有力推动了北宋文学的发展,使宋文、宋诗独树一帜。宋代士风和文风的根本转变,都是从他开始。


欧阳修的文学贡献

欧阳修

文:

欧阳修散文成就最高,影响最大。虽以学习韩愈标榜,风格完全不同。欧阳修的文澄塘潋滟,情波荡漾、含蓄委婉。摒弃韩文艰涩怪奇,发展“文从子顺”,建立起平易流畅、委屈婉转的风格。绝妙之处在于平易流畅中富有曲折变化,含蓄蕴藉而又平易近人,富有诗味,是欧阳修散文的显著特点。

代表作:《醉翁亭记》《与高斯谏书》《原弊》《朋党论》

欧阳修的赋开了宋代文赋先河,变旧赋的骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂。保留铺陈的特性,又使文气趋于舒缓。

代表作:《秋声赋》

诗:

早年受西昆诗人的启蒙,故能从宋初诗歌的演变着眼,给西昆体以一定的肯定。大力提倡梅尧臣“诗穷而后工”的古淡奇峭、苏舜钦的横放雄豪。他自己则学韩愈的“以文为诗”,带有韩愈那种浩荡变怪的散文化倾向,变重情韵为重气格,开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的时代。欧诗是唐转宋的枢纽,一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统,一方面使诗体形式具有弹性,使诗的节奏、声律多变,语言自然流畅。在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗外,建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。

欧阳修在古体诗中表现为散文化倾向,以古文章法写诗,讲究转折顿挫,句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句,故意作得似对非对,造成散文调而非诗调,诗中常用语助词。由于常用古文的句法、气势入诗,故可称为古文诗体。其创作追求气格,其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪,或曰怪奇、奇壮、奔放,皆重气格所致。

代表作《庐山高》

他的诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。于命意上追求深刻创新,透过事物的表象进一步表达他对事物的认识,在描述中杂以议论。

代表作《和王介甫明妃曲》

欧阳修虽然学韩愈的痕迹,但能独树一帜、自成一家风格,其风格与其散文一样,也有平易的特色。

代表作《戏答元珍》

词:

欧阳修作词并不经意,仅为了“聊佐清欢”,其中情词的比例较大。受冯延巳影响,继承南唐“思深辞丽”的特点,在词中融入了更多感情体验。除了花间风味的温润秀洁之作,也有抒发其旷达胸怀,风格豪放的词章,他的豪放气概的词,是出于性情气质,并非有意追求新风格,这一点与苏轼词有所不同。

代表作《蝶恋花·庭院深深深几许》《踏莎行·候馆梅残》《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》《玉楼春·尊前拟把归期说》


梅尧臣和苏舜钦

他们两人开宋诗一代之面目,风格虽然不同,却推动了宋诗的发展。

梅尧臣:覃思精微,故宋诗之始峻、笔始遒;

苏舜钦:超迈横绝,而宋诗之势始雄、气始舒。


梅尧臣

字圣俞,宣州宣城人。与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖,是杜甫与江西诗派之间的承传者。与苏舜钦其名,时号“苏梅”。代表作《宛陵先生文集》。

梅尧臣的诗题材广泛,其内容有两类:一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品;另一类是写个人日常生活的琐碎事物。他的多数作品以第二类为主,取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。他寻找前人未曾注意的题材,或在前人写过的题材上翻新,同时以哲理性的人生思考贯穿其中,加深了诗歌内涵,开宋词好为新奇、力避陈熟、富于理趣的风气。

代表作《汝坟贫女》

宋代对于平淡有宽狭不同的解释,梅尧臣的“平淡”属于“古淡”,是老树着花的美。但他面临社会矛盾和个人身世的激变时,他的古淡趋向于劲峭苦硬;仕宦失意追求隐逸山林时,则发展为冲和恬淡而蕴涵深意。

代表作《鲁山山行》《东溪》

苏舜钦

字子美,是欧阳修为盟主的诗文革新的重要倡导者,代表作《苏文士文集》。

他是关心社会而力主改革弊政的诗人,忧国忧民的政治热情,患难悲愤的生活经历,豪迈刚烈的性格,都促使他用豪犷激切、直抒胸臆的方式写诗。

代表作《吴越大汉》《奉酬公素学士见招之作》

苏舜钦的诗歌以豪犷雄放的作品最引人注目,尤其是他前期的诗歌,揭露于抨击时弊无以避讳,充满一种奋不顾身的气概,但也难免粗燥、生硬,缺乏蕴藉隽永的韵味。在他贬谪过上闲居生活后,寄情山水自然景物的诗多了起来,不乏情景交融、精炼含蓄的佳作。

代表作《夏意》


王安石的文学成就及其他

王安石

字介甫,号半山,抚州临川人。宋代杰出的政治家,在文学上也取得了相当高的成就,以“天变不足畏,祖宗不足法,人言不足恤”的魄力施行“熙宁变法”,以连遭挫折而失败。

文:

作为政治家,王安石的文论重在致用,把文章看作为政治服务的工具,具有忽视文学特性的倾向。王安石的散文一定程度上贯穿了他的文学主张,特别是在有关政令教化、适于世用的政论文中。王安石驾驭语言的能力非常强,简练明快,笔力雄健。近代政论家梁启超、严复等人文章受其影响,他的文章成就很高:

议论文字: 结构谨严,析理透辟;

叙事抒情之作:随笔挥洒,曲尽其妙。

王安石的政论文严谨,语言朴素简洁而说理透彻,概括性很强。代表作《答司马谏议书》

他的小品文尤脍炙人口,虽篇幅不长,而笔力雄健,富有感情,文风峻刻,与预见他那种刚毅勇敢的政治家风度。代表作《读孟尝君传》

诗词:

王安石诗歌“奇崛“,以瘦劲刚建为特征,是王安石追求的一种艺术境界,与其坚强刚毅,果敢有为的”拗相公“本色有关。但他的诗进入老境后,化奇崛于寻常之中,既有清新闲适,又有沉郁悲壮,被称为”半山体”(或称“王荆公体“)。晚年以绝句为主,雅丽精绝,含蓄深婉,体现了部分宋诗风貌特征,又有向唐诗复归的倾向。

王安石诗歌有早期和晚期之别。

早期诗直道其胸中事,意味较薄,也反映其独特的歌仍特征和精神风貌。写了不少感时、咏史或怀古的诗篇,寄托远大的政治抱负和批判精神,如:《河北民》。政治上力排众议、实行变法,在诗歌创作方面也尽力打破常规,语意求新,诗句求工,语调劲峭,如:《登飞来峰》。

晚年罢相归隐后,王安石浮躁之气消弭,性情老成含蓄,感慨的怀抱趋于冷淡,而艺术和修养更加进步,多创作描写自然山水的小诗,新颖别致而雅丽精绝,如:《泊船瓜洲》《书湖阴先生壁》《江上》

王安石的词成就不及诗歌,但富有自己的个性,不受五代以来绮靡柔弱词风的影响,开拓了词的题材内容和表现范围,为苏、辛词开了路,如: 《桂枝香·金陵怀古》

王令

字逢原,广陵人,病逝时年仅28岁。王令一生境遇困苦,但胸怀济世之志,识度高远。他是北宋诗文革新中能别开生面的重要诗人,独特的诗歌风格,在宋初诗人中独具面目。代表作《广陵先生文集》

王令见知于王安石,被称为“奇才”。他的诗学韩愈、孟郊,追求奇、,内容多写胸襟抱负及当时的社会现实,气魄雄壮,风格奇崛豪放,峻拔劲健。他的诗想象力丰富,富于浪漫色彩。如: 《假山》。他的诗歌特点,主要在于气势雄壮,粗犷豪迈,如: 《暑热思风》。


曾巩、苏洵和苏辙

曾巩

字子固,世称南丰先生,建昌南丰人。代表作《元丰类稿》。

曾巩的散文受欧阳修赏识,文学主张和古文与欧阳修风格相近。其文古雅平整,雍容冲和,卓然为一家。后代文学家看来,曾巩与欧阳修一道是开文章“义法”的人物。

他的恶写作手法和技巧风格具有自己特色,开阖、承转、起伏、回环有法度,显得规矩严密,因此在八大家中最易学习,明清的唐宋文派和桐城派散文作者,学古文多由模仿曾文入手。

曾巩的文章追求雍容典雅的艺术风格,叙事、议论都成河平淡,委屈周详。代表作《墨池记》

  • 长于议论,引经据古,明白详尽;
  • 布局完整谨严,节奏舒缓不破;
  • 语言干净,思致明晰。

苏洵

字明允,眉州眉山人。是大器晚成的散文家,厚积薄发,作文以学养为基础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩。他的文章以议论为主,结构严谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变,如: 《上欧阳内翰第一书》。

苏辙

字子由,号颍滨遗老,眉山人。他的文章在接受父兄疏放洒脱文风影响的同时,以欧文为学习楷模,把委婉纡徐的艺术情趣融入自己的作品中,故“汪洋淡泊,有一唱三叹之声“,近乎欧文之神韵,如: 《黄州快哉亭记》。

苏辙文风淡泊平和,议论以稳健见长,而其秀杰之气终不可授,在宋代散文中,能做到独自树旗帜。

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